長(cháng)期以來(lái)，幾代雕塑人在主題雕塑的創(chuàng )作中凸顯出他們真摯的愛(ài)國情懷和高度的藝術(shù)水平。人物雕塑的大量出現是由五四運動(dòng)之后從西方留學(xué)歸國的雕塑家們帶來(lái)的創(chuàng )作，他們大多接受了以法國為中心的歐洲學(xué)院教育傳統，帶回了寫(xiě)實(shí)人物雕塑創(chuàng )作的技法與理念。

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雕塑由于其自身表現形式的局限性,通常以人物為表現主題,在人物雕塑創(chuàng )作中,形式的探索至為重要。忽略形式探索的弊端,是人物雕塑大同小異、缺乏藝術(shù)魅力的根源所在。

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    人物雕塑在本文中主要指雕塑家為表達自己的某些感受、見(jiàn)解制作的單獨人物頭像,胸像、全身像或三人以?xún)鹊娜宋锝M雕,而形式則是指雕塑家塑造人物時(shí)為了更完整的表達自己的想象所采用的個(gè)人造型方法。接受社會(huì )委托的作品受委托方和場(chǎng)地的各種限制,很難對作品形式做深入的探索和研究,故不在此討論。

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   古代中國雕塑有嚴格的制作規范,雕塑家個(gè)人主題選擇與形式表現探索的空間很小。這方面造 就古代中國雕塑的整體高度,-方面也限制了雕塑形式的多元表現和雕塑家個(gè)人風(fēng)格的發(fā)展當然，這與古代雕塑的功能性有直接的關(guān)系。

    中國雕塑歷史源遠流長(cháng)，每個(gè)時(shí)代的雕塑特點(diǎn)因其自身的文化與歷史背景而不同。隨著(zhù)中國經(jīng)濟的高速發(fā)展和中西文化的融合，基于中國傳統雕塑的特點(diǎn)，與環(huán)境、時(shí)代、時(shí)代、人物精神、文化相結合，寫(xiě)意寫(xiě)真，探索人物雕塑創(chuàng )作新特點(diǎn)。